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与其说投资方是在投资90后，世园不如说他们是在搭一次宣传的顺风车。可是纵观目前的互联网经济，幕式可以说没有任何回暖的迹象，所以想要获得融资，更多的可能需要靠运气。

更重要的是，文艺他们所推崇的90后标签也被更多人看作是一代人对现实的表达和控诉，从而更加深了对这些90后创业明星的认可和支持。再者，演出资本盲目是这场潮流起源的根本，演出表现在实际情况中就是，只要拥有90后、名牌大学或者是美女的一些标签，多多少少都会拿到融资，充分反映了创业门槛被投资拉低的现象，也正是这种盲目一方面纵容了90后的膨胀心理，另一方面导致了初创企业过度依赖融资的内在缺陷，一旦资本退潮，多数都被烧钱烧死了。就内因来看，北京90后创业者的自身因素确实是始作俑者，北京比如在鲜花和掌声中极易自我膨胀，从而缺乏正确而理性的认知，尤其是自我能力认知和商业认知在这群90后创业者身上难以看到。

而被巨头公司收购可以算得上是最切实可行的方法，世园甚至对所有90后创业者来说，这都是一个难得一遇的归宿。总之，幕式创业潮以90后的牺牲和失败告终，他们或许该为当初的年少轻狂而遭受谴责，但并不是唯一的罪魁祸首。

在这种市场形势下，文艺这些岌岌可危的公司唯有找到新的资本故事和商业价值，才有可能获得新的融资得以维持公司运营。

一旦重新出现在媒体曝光之下，演出多数都是以失败或相当负面的形象亮相。所以一般来讲，北京年轻创业者在2B领域创业难度非常大。

所以从这一点来讲，世园我们先做好一个地基，再盖房子，再来提供使用，是这样一个逻辑。受欢迎的产品表现在两个层面，幕式一是用起来非常方便，第二个要非常专业，能够支持复杂管理系统。

 企业级服务近几年爆发原因1、文艺移动互联网兴起在很长时间里，文艺中国的企业级服务都处在一个比较痛苦和艰难的时期，也就是说企业的需求在之前一直远远超过产品的服务。所以在这一块来讲，演出国外的年轻人有很多方法可以第一时间去模仿，或者是填补标准化程度小的空白。